Elifas Andreato, nosso Michelangelo

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Jlia Silva Eduardo Costa /

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Rio - Para o presidente Jair Bolsonaro não houve um golpe militar no país no dia 31apk betway appmarçoapk betway app1964. 

Para o capitão, a ditadura militar brasileira — que chegou a fechar o Congresso Nacional, cassar parlamentares e restringir liberdades civis, inclusive com a morte e torturaapk betway appopositores e vigorouapk betway app1964 a 1985 - nunca existiu.

No entanto, para a grande maioria dos brasileiros - exceto os bolsominios, claro - ela existiu e ainda dóiapk betway appnós. Hoje,apk betway apppleno aniversárioapk betway app58 anos do Golpe Militarapk betway app1964, perdemos Elifas Andreato, um dos artistas mais combativo do país. 

Comapk betway appmorte, muito se falou sobre a arte e o talento do genial artista, mas pouco se falou do Elifas Andreato, militante político.

Elifas Andreato, o design ergráfico que era referência do meu tempo - e uma figura espetacular que tive o prazerapk betway appconhecer, mas não a honraapk betway apptrabalhar com ele -, não foi só um excelente designer gráfico. Foi jornalista, pintor, ilustrador e, claro, ativista político.

Entre os trabalhos genuinamente engajados, Elifas produziu peçasapk betway appgrande qualidade artística, com projeção internacional e reconhecimento no mundo inteiro, como o painel sobre o assassinato do jornalista Vladimir Herzog, nos porões da ditadura, comandado pelo execrável torturador Brilhante Ustra, ídolo do capitão. Elifas se inspirou na Pietá,apk betway appMichelangelo, eapk betway appGuernica, do Picasso, para criarapk betway appobra mais icônica que exprime toda a nossa dor.

O traço poético com profundo sentido social definiu os trabalhosapk betway appElifas como um íconeapk betway appuma geração que protestava, por meio da arte, contra a ditadura militar vigente. Em 2011, foi homenageado no Prêmio Vladimir Herzog, por ter sido perseguido pela ditadura militar brasileira.

De família pobre, foi analfabeto até a adolescência. Neste período, ainda desinformado e um pouco alienado, foi operário numa fábricaapk betway appSão Paulo, onde já começava a mostrar talento para a ilustração e a caricatura.

Na décadaapk betway app60, foi estagiárioapk betway appagênciasapk betway apppublicidade e na Editora Abril, onde começou a conviver com jornalistas que se tornaram seus grandes mestres. Mesmo sem instrução formalapk betway appuma escolaapk betway appartes ouapk betway appuma faculdade, tornou-se referência no meio intelectual e artístico do país e professorapk betway appArtes na USP. 

Sua convivência no meio intelectual, no fim da décadaapk betway app1960 e início daapk betway app1970, levou-o à militância política e, consequentemente, à perseguição por parte dos militares. Fez estágio nas revistas ‘Quatro Rodas’, ‘Realidade’, ‘Cláudia’ e ‘Veja’. Mas foi a partirapk betway app1968, quando os militares decretaram o AI-5, que entrouapk betway appcabeça na militância política.

Na época, Elifas, junto com a mulher, a fotógrafa Iolanda Huzak, e o repórter Carlos Azevedo, que trabalhava na revista ‘Realidade’, criou o jornal ‘Libertação’ da Ação Popular (AP). Azevedo escrevia o jornal, e Elifas diagramava e ilustrava. O tablóide era produzidoapk betway appum mimeógrafo na casaapk betway appElifas que também serviaapk betway appabrigo para militantes clandestinos.

No final da décadaapk betway app60, fez, juntamente com Azevedo, ‘O Livro Negro da Ditadura Militar’,apk betway appestêncil, uma máquina primitiva que tem uma tela finaapk betway appque se pode desenhar. Nele, Elifas criou a famosa e icônica caveira com o quepe militar. 

Logo depois, Aldo Arantes, um dos companheiros da clandestinidade “caiu” (expressão que se dava para quem era preso pelos militares) e acabou confessando, sob tortura, quem eram os autores do livro. 

Então, Elifas, Azevedo e Raimundo Pereira - outro jornalista - passaram a ser perseguidos pelo regime. Em 16apk betway appdezembroapk betway app1976, por pouco, Elifas não foi morto, quando a casa onde estavam reunidos os dirigentes do PCdoB, na Rua Pio XI, no bairro da Lapa,apk betway appSão Paulo, foi cercada por agentes do DOI-Codi, que assassinaram Ângelo Arroyo, Pedro Pomar e João Baptista Franco Drummond. 

“Naquela ocasião, acabei não indo à reunião por causaapk betway appum problema que tive na Abril e escapei”, disse.

Em 1972, o artista deixou a ‘Editora Abril’, fundou o jornal ‘Opinião’ e passou a colaborar com jornaisapk betway appoposição ao regime como ‘Movimento’ e a revista ‘Argumento’, no Rioapk betway appJaneiro, onde passou a conviver com a censura diretamente dentro das redações. 

“Nós tínhamos, no início, algumas formasapk betway appburlar a censura, como fazia ‘O Estadoapk betway appS. Paulo’, publicando receitasapk betway appbolo no lugar das matérias censuradas. O ‘Opinião’, assim como ‘O Pasquim', era um jornalapk betway appoposição. Às vezes, nem dormíamos, pois éramos obrigados a fazer duas ou três capasapk betway appuma mesma publicação. 

Quando não censuravam uma ilustração, censuravam parte ou mesmo textos inteiros, então tínhamosapk betway appcriar anúncios no lugar deles, por exemplo. Mas várias vezes conseguimos ludibriar a censura.

Naquela época, a gráfica que utilizávamos era a do ‘Jornal do Brasil’, que ficava na Lapa, bairro boêmio do Rio. As prostitutas e os travestis acabaram tornando-se nossos protetores. Toda vez que a polícia chegava, eles davam um jeitoapk betway appnos avisar do perigo.

Quando o jornal saía, um censor verificava se aquilo que tinha sido aprovado era o que havia sido impresso.

Quando D. Paulo Evaristo Arns resolveu rezar uma missaapk betway apphomenagem ao estudante Alexandre Vanucchi, morto pela repressão militar, decidimos produzir uma reportagem sobre isso. 

Eu desenhei D. Paulo a traço na redação e, na gráfica, apliquei a cor vermelha que aparece na roupa do cardeal. Quando o censor viu aquilo impresso, a primeira coisa que ele fez foi me dar um tapa na cara! Ele se sentiu ludibriado com aquilo, pois tinha aprovado um desenho preto e branco. 

Então, ele me pegou pelos fundilhos e, juntamente com Raimundo Pereira e Tarikapk betway appSouza, jogou-me num camburão. Ficamos presos umas três horas. Era humilhante o que eles faziam. Alémapk betway appbaterem, o interrogatório era extremamente violento e repletoapk betway appinsultos.

A partir desse momento, a censura sobre nós ficou muito mais acirrada. Certa vez, Tarikapk betway appSouza produziu uma matéria falandoapk betway appuma gravação da música ‘Atrás da Porta’,apk betway appFrancis Hime e Chico Buarque, feita pela Elis Regina. A censura cortou o nomeapk betway appChico Buarque, pois o dele era proibido. Então, foi publicado ‘Atrás da Porta’,apk betway appFrancis Hime.

Em 1968, um grupoapk betway appextrema direita chamado Comandoapk betway appCaça aos Comunistas invadiu um teatro onde a peça ‘Roda Viva’,apk betway appChico Buarque, era encenada, destruiu o cenário e espancou os atores.

Passei a fazer cartazesapk betway appteatro. Como quase sempre os espetáculos eram censurados, os cartazes passavam pelo mesmo crivo. Quando o diretor Fernando Peixoto montou a peça ‘Mortos sem Sepultura’, do Jean-Paul Sartre, que se passa durante a Segunda Guerra, fiz um cartaz com um sujeito num pau-de-arara e, para disfarçar, botei um soldado alemão na frente. A censura viu aquilo, foi ao teatro e apreendeu os cartazes.

Quando me perguntaram o porquê do pau-de-arara no cartaz, aleguei que se tratavaapk betway appuma peçaapk betway appum autor francês, que se passava na França durante a Segunda Guerra. E o censor respondeu: “vamos recolher, porque pau-de-arara é uma invenção brasileira”.

Quando Vladimir Herzog foi assassinado, todas as pessoas envolvidas na militância e os simpatizantes ficaram apavorados. Herzog era um jornalista que trabalhava no ‘Jornal da Cultura’, tinha endereço e era conhecido. 

Foi o período mais marcante para todo esse grupo ao qual eu pertencia. Nós também começamos a ser perseguidos, mas felizmente a repercussão do assassinato dele, já no governo Geisel, provocou a demissão do comandante do Segundo Exército, e as coisas aos poucos foram amenizando-se. 

Naquele momento, quando fundei o Jornal ‘Opinião’, descobri que a ditadura montou um país que começava a ser retratado pela Rede Globo como o país ideal, o país do milagre. Então, a realidade que a fotografia não oficial registrava era muito inconveniente, havendo grande censura nessa área. 

Percebemos nisso a chance para resgatar os ilustradores, caricaturistas e chargistas. Loredano, Castor, Chico Caruso, Angeli, Laerte, todos começaram ali. Era a oportunidade de, com esperteza, fazer ressurgir a ilustração na imprensa brasileira”, disse.

Elifas Vicente Andreato foi especialmente reconhecido como ilustradorapk betway appinúmeras capasapk betway appdiscosapk betway appvinil nos anos 70, incluindo grandes nomes da Música Popular Brasileira, como Chico Buarqueapk betway appHolanda, Elis Regina, Adoniran Barbosa, Paulinho da Viola, Martinho da Vila, Toquinho e Viníciusapk betway appMoraes, entre outros.

Elifas Andreato foi para as capas dos discos, o mesmo que José Luiz Benício foi para os cartazesapk betway appcinema. Nasceuapk betway appRolândia, no Paraná, no dia 22apk betway appjaneiroapk betway app1946 e morreuapk betway appSão Paulo, no dia 29apk betway appmarçoapk betway app2022.